四年前，Maria Grazia Chiuri与《纽约时报》的Vanessa Friedman在曼哈顿西区当了回空中飞人，真实地在天上上蹿下跳。 她对于这项肢体运动毫无保留的开放态度表明，自己血液中流淌着某种马戏团的血液，而这对于一个时装设计师来说再合适不过了，当Chiuri在为 Christian Dior设计新系列时，她意识到了这一点。时尚就是一个马戏团，每一季，它都会来到这座大都市，让人们为之欢呼雀跃。就好像电影《马戏之王》战胜了负面评论，票房大卖，这不是每个设计师的梦想吗？
Dior与马戏团渊源已久。Richard Avedon在冬天马戏团拍摄的一张身着Dior时装的Dovima和大象的照片可能是有史以来最具标志性的时尚摄影作品。1950年，当Christian Dior在伦敦的萨沃伊酒店举办发布会时，当地每家电影院都在播放“迪奥马戏团进城”（The Dior Circus Comes to Town）的短片。正是这些特别的记录证实了Chiuri设计的独特性。而这个系列其他的灵感分别来自于——毕加索为Ballets Russes在罗马及那不勒斯演出时设计的舞台造型、费里尼的电影《小丑》以及Gérard Vicaire堪比高定服饰的马戏团西服。而这场发布会的另一主角则是Mimbre，一个驻扎于伦敦的全女性杂技团。
对Chiuri来说，没有比这个更能例证她作为女性对于其他女性的支持。正如在这个Dior的帐篷下展示的一样，Mimbre杂技演员的完美演出取决于她们对彼此的信任，相互扶持。看起来相当令人惊异，也有些不安的表演华丽而又艰难，让人想起了Sharon Eyal在上一次Dior发布会上的舞蹈演出，这次的马戏演出为整个系列的发布会带来了一种强烈但又略微相反的聚光灯效应。Chiuri的设计高度赞扬了物质的脆弱和轻盈，以及杂技演员轻盈表现，而不是那种耗费全部精力、无休止且具有潜在危险的那一面。
但是Chiuri的设计师又体现了高级时装的另一面，这是一个由——血、汗和泪水构成了一个系列。作为领导者，她面临的挑战是将其转化为卓越的美。她做到了吗？她的系列无疑覆盖了一片特别宽阔主题。那些短裙装闪烁着光芒，以满足你内心对于空中飞人艺术家形象的憧憬。而刻板、优雅的单色调，又让人想起经典的意大利小丑演员Pierrot。一种散发着金光、令人生羡的魅力，让你回想起很久以前，当马戏团还是一种文化力量的时光。但之后，Chiuri又设法将我们带到了现代世界，Adut Akech身穿的缎面扎染晚礼服，将传统剥离。搭配着短裤的上衣，装饰有大量刺绣，编织出了自己神秘的故事，对薄纱做出了没人能预料到的改变。
她也非常坚定地认为，她可以设计出与她女儿同龄的女性想要穿的服装。抛开成本方面的考虑，你可以看到Chiuri通过这个系列朝着这个目标努力。而你看不到的是有多少女人们愿意来到她的马戏团尽兴玩耍。但是如果说电影《马戏之王》证明了什么的话，那就是你如果准备好面对意想不到的事情，结局总不会太糟糕。
